Uma flora de muitas histórias

O que se torna visível quando diferentes formas de nomear, conhecer e olhar uma planta são colocadas em relação?

Uma flora de muitas histórias é uma investigação fotográfica e material em andamento sobre as relações entre representação botânica, memória e território. Partindo de arquivos botânicos associados à expedição de Martius e Spix pelo Brasil (1817–1820), a série explora como o mundo vivo foi observado, classificado e traduzido em imagens. Esses registros carregam tanto conhecimento científico quanto as hierarquias pelas quais se constituíram modos coloniais de olhar.

Ilustrações botânicas históricas são colocadas ao lado de minhas fotografias contemporâneas das plantas correspondentes, criando encontros entre diferentes tempos e formas de atenção. Sua disposição mantém essas perspectivas em tensão, convidando o observador a transitar entre a precisão da prancha botânica, a presença singular da planta fotografada e as histórias que envolvem ambas. A justaposição de nomes indígenas, populares brasileiros e científicos estende essa investigação à linguagem, revelando como uma planta pode pertencer a diferentes sistemas de conhecimento, uso e memória.

Como artista brasileiro, aproximo-me desses arquivos a partir de um presente ainda marcado por suas formas de organizar o mundo. Meu próprio olhar participa dessa relação como mais uma perspectiva situada. O trabalho nasce do desejo de reconsiderar plantas familiares por meio das histórias que se cruzam em torno delas, atento aos limites daquilo que uma imagem ou um nome pode conter.

As imagens são impressas em papéis de características contrastantes e montadas à mão sobre algodão cru tingido com materiais vegetais. As cores obtidas da flora local incorporam a presença material da paisagem a cada obra, vinculando a pesquisa ao próprio ambiente. Aqui, a natureza não é um fundo passivo nem uma reserva de materiais; ela participa da história, do corpo e da produção de memória.

Cortes, costuras e fixações visíveis tornam perceptível a construção de cada composição. O tecido se torna uma superfície onde imagens, materiais e temporalidades se encontram. Cada obra se constitui como um objeto físico único e é posteriormente fotografada, permitindo que a série circule tanto por meio dos originais materiais quanto de suas representações fotográficas.

O título sugere um inventário botânico aberto a histórias que se sobrepõem e, por vezes, entram em conflito. À medida que a pesquisa avança, cada nova obra acrescenta outra relação entre plantas, imagens, nomes e os territórios que habitam. Como uma fotografia pode reunir essas histórias mantendo visíveis as diferenças entre elas?